ODIN1 [4343] [Отв.] [OFF] (07.03.2019 / 02:38) Большинство из тех, кто что-то пишет, сталкивались с таким явлением, как творческий кризис. Что это такое, спросите вы? Все очень просто. Это состояние, когда в голове полный штиль, идей нет от слова "совсем", муза где-то шляется по своим делам, а вдохновение забыло твое имя. Как-то так, если коротко. Так вот, друзья по несчастью, в этой теме делимся рецептами, как этот подлый кризис победить. Принимаются любые методы, если они не травмируют нежную психику наших читателей и писателей...
Лист [14] [Отв.] [OFF] (07.03.2019 / 18:16) Хоть строчечку ты напиши: пути выхода из творческого кризиса Как бороться с пресловутым писательским блоком? Какие упражнения помогают совершенствовать творческое мышление? Советы известных режиссеров, сценаристов и преподавателей киношкол, мнения знаменитых писателей, а также подборка фильмов на эту тему— в материале CINEMOTION. Новый документ. Мертвая тишина. Желанное одиночество. Идеальный порядок. Сейчас я начну писать самую захватывающую, искреннюю и сильную историю! И Соркин обзавидуется, и Тарантино! А Макки с Воглером, подмигнув, дружески похлопают по плечу... И Голливуд, и улыбки, и аплодисменты… А вот уже и Оскар в дрожащих руках: благодарю съемочную группу, родителей, друзей, кота… Но отчего-то строки не льются, нацеленные на клавиатуру пальцы тянутся за шоколадкой, а обозленное эго подсказывает: «Всё ясно — творческий кризис». Многие кудесники слова полагают, что если вышеописанные муки вам незнакомы, то значит вовсе вы не писатель, да и вообще не творец. Истинному демиургу положено мучиться и страдать: периоды самозабвенного вдохновения неизбежно сменяются фазами опустошающего кризиса. Однако немало и тех, для кого writer’s block не что иное, как отговорка лентяя или пижонство любителя, а то и просто выдумка неудачника. Что же такое творческий кризис? Высокая болезнь гения? Банальный писательский затык? Состояние души лентяя? Тяжелый случай прокрастинации? Википедия подсказывает, что «творческий кризис — это состояние, в котором автор теряет способность создавать новые произведения или переживает творческий спад». Источников пребывания в этом досадном состоянии масса: исследователи выделяют биографические, мировоззренческие, духовные и социально-политические причины. С корнями упадка творческих способностей всё более или менее ясно, чего не скажешь о способах борьбы с ним. Так как же справиться с творческим кризисом? Для начала дадим слово прославленным писателям: признанным классикам мировой литературы и современным авторам, жгущим глаголом сердца миллионов читателей по всему миру. Марк Твен. Маленькие задачи. «Чтобы двигаться вперед, нужно начать. А чтобы начать — разбить сложные, подавляющие задачи на небольшие, легко решаемые, и затем начать с первой». Эрнест Хемингуэй. Одна настоящая фраза. «Иногда, принимаясь за новый рассказ и никак не находя начала, я садился перед камином, выжимал сок из кожуры мелких апельсинов прямо в огонь и смотрел на голубые вспышки пламени. Или стоял у окна, глядел на крыши Парижа и думал: «Не волнуйся. Ты писал прежде, напишешь и теперь. Тебе надо написать только одну настоящую фразу. Самую настоящую, какую ты знаешь». И в конце концов я писал настоящую фразу, а за ней уже шло все остальное. Тогда это было легко, потому что всегда из виденного, слышанного, пережитого всплывала одна настоящая фраза». Джон Стейнбек. Пишите для близких. «Представьте, что вы пишете не своему редактору или читателям, а близкому человеку, например, вашей сестре, матери или кому-то, кто вам нравится». Майя Энджелоу. Убедите музу. «Что я пытаюсь делать — это просто писать. Я могу в течение двух недель писать что-то вроде: «Кот сидел на коврике, а не крыса, вот так-то». Это может быть самый скучный и ужасный материал. Но я пытаюсь. Пишу. А потом муза будто убеждается в том, что мои намерения серьезны, и говорит: «Хорошо. Хорошо. Я приду»». Хилари Мэнтел. Отвлекитесь, не нарушая одиночества. «Если вы «застряли», вставайте из-за стола. Пройдитесь, примите ванну, поспите, испеките пирог, порисуйте, послушайте музыку, помедитируйте, сделайте зарядку. Делайте что угодно, но только не зацикливайтесь на кризисе. Но не звоните друзьям и не ходите на вечеринки. Если вы это сделаете, слова других людей займут то место, где должны быть ваши потерянные слова. Откройте для них окно, создайте пространство. Будьте терпеливыми». Элизабет Гилберт. Продолжайте работать. «Я не сижу в ожидании страстного порыва вдохновения. Я продолжаю стабильно работать, потому что считаю, что привилегия людей — продолжать творить. Прежде всего, я продолжаю работать, потому что верю, что творческое чутье всегда пытается найти меня, даже когда я потеряла его из виду». Энн Ламотт. Разомнитесь и расслабьтесь. «В такие моменты я призываю моих учеников написать одну страницу. Это может быть что угодно: триста слов воспоминаний или снов или поток сознания о том, как сильно они ненавидят писать — без всякой цели, смеха ради, просто чтобы размять суставы пальцев, только потому, что они взяли на себя обязательство писать по триста слов каждый день. В плохие дни и недели отпустите ситуацию… Ваше бессознательное не может работать, когда вы стоите у него над душой. Вы будете сидеть и нашептывать ему: «Ну что, готово?» Но оно пытается мило вам сказать: «Заткнись и уходи». Малкольм Гладуэлл. Снижайте ожидания и не спешите. «Я борюсь с писательским блоком, снижая свои ожидания. Я думаю, что неприятности начинаются, когда вы садитесь писать и воображаете, что достигнете чего-то волшебного и великолепного — а когда этого не происходит, возникает паника. Решение — никогда не воображать, что вы достигнете чего-то волшебного и великолепного, Я пишу немного, почти каждый день, и, если это приводит к двум, трем или (в удачный день) четырем хорошим абзацам, я считаю себя счастливчиком. Никогда не пытайся быть зайцем. Да здравствуют черепахи! Орсон Скотт Кард. Ищите корень проблемы. «Писательский блок — это мое бессознательное, говорящее мне, что то, что я только что написал, неправдоподобно или неважно для меня, и я решаю эту проблему, возвращаясь и заново изобретая часть того, что уже написал, таким образом, что история становится правдоподобной и интересной для меня. Тогда я могу продолжать. Из творческого кризиса не выйти путем принуждения себя «писать через него», потому что вы не решили проблему, из-за которой ваше подсознание восстало против истории, так что оно все равно не будет работать— ни для вас, ни для читателя». Это были вдохновляющие советы, а теперь несколько отрезвляющих замечаний. «Не стоит ждать вдохновения, за ним надо гоняться с дубинкой». Джек Лондон «Нет такого понятия, как писательский блок. Оно было изобретено людьми в Калифорнии, у которых не получалось писать» Терри Пратчетт «Знаете, это все из-за перфекционизма. Он очень опасен. Потому что, конечно, если твоя преданность перфекционизму слишком сильна, ты никогда ничего не сделаешь. Это действительно трагедия в какой-то степени, потому что тебе приходится жертвовать великолепной, идеальной картиной в твоей голове ради того, что получается в реальной жизни. Пару лет я действительно сражался с этим». Дэвид Фостер Уоллес «У профессиональных писателей нет муз; у них есть ипотека.» Ларри Каханер «Творческий кризис? Я слышал об этом. Это когда писатель не может писать, да? Тогда этот человек больше не писатель. Извините, но эта работа заключается в том, чтобы вставать каждое чертово утро и писать». Уоррен Элис «Прекрасная черта писательства — это то, что тебя всегда ждет чистый лист. Ужасная черта писательства — это то, что тебя всегда ждет чистый лист». Джоан Роулинг «Я научилась писать вне зависимости от настроения. Было бы легко сказать: «О, у меня творческий кризис, о, мне нужно подождать мою музу». Я так не делаю. Прикуйте музу к своему столу и сделайте работу». Барбара Кингсолвер «Писательский блок… Можно было бы избежать громкой чепухи, если бы в каждом предложении слово «писатель» заменить словом «водопроводчик», и проверить, имеет ли смысл то, что получилось. У сантехников бывает сантехнический блок? Что бы вы подумали о водопроводчике, который использовал это в качестве предлога, чтобы не делать никакой работы? Дело в том, что писательство — это тяжелая работа, и иногда вы не хотите ее выполнять, и вы не в состоянии думать о том, что писать дальше, и вам надоел весь этот чертов бизнес. Думаете, водопроводчики не чувствуют то же самое время от времени? Конечно, будут дни, когда строки не польются рекой. Тогда просто сделайте это — пишите… Творческий кризис — состояние, которое влияет на любителей и людей, которые не относятся к писательству серьезно. То же самое можно сказать и о боготворимом любителями вдохновении. Иными словами, профессиональный писатель — это тот, кто пишет одинаково хорошо в периоды вдохновения и его отсутствия». Филип Пулман Приняв во внимание советы и замечания знаменитых литераторов, обратимся к деятелям киноиндустрии: современные режиссеры, сценаристы и преподаватели киношкол рассказали CINEMOTION о способах борьбы с писательским блоком и поделились техниками развития творческого мышления. Изабель Штевер, режиссер, сценарист, преподаватель Немецкой академии кино и телевидения DFFB Что, на Ваш взгляд, способствует развитию творческого мышления? Для меня, и это, конечно, не универсальное правило, источником вдохновения всегда была реальная жизнь, и я действительно люблю записывать то, что вижу и то, что считаю интересным, думать о людях, смотреть на них и представлять истории с их участием. Я думаю, что если ты хочешь создать историю о себе, то сотворишь более честную историю, если будешь писать о ком-то другом. Так что смотрите на людей, пытайтесь их понять, помещайте их в различные ситуации у себя в голове, замечайте, как они реагируют, наблюдайте за вещами, которые вас интересуют, и записывайте это. То, что вы записали, возможно, никогда не появится в вашей будущей истории, но это тренирует ваш мозг создавать, формировать личный взгляд на окружающий мир. Это мой совет — наблюдать за миром вокруг, потому что это обогащает нас. Как Вы боретесь с творческим кризисом? «Творчество — есть непрерывный переход от одной неудачи к другой. Общее состояние творящего — неопределенность, неизвестность, неуверенность в завтрашнем дне, издерганность» (эту цитату Льва Шестова Изабель произносит по-русски – прим. ред.). Я сталкиваюсь с творческим кризисом время от времени. Иногда, когда ты в глубоком отчаянии, ничего другого не остается. У кризиса есть интересная черта — ты знаешь, что это нормальное явление, но тем не менее это упадок, коллапс, так что в моменты кризиса ты больше не осознаешь, что это нормально. Я не уверена, что порекомендовала бы этот образ жизни кому бы то ни было, особенно моему сыну. Ему 25 сейчас, он поступил в киношколу и изучает режиссуру, и я не уверена, что этому рада, но он кажется очень счастливым. Филип Грёнинг, режиссер, сценарист В начале моего фильма «Жена полицейского» есть сцена, в которой герои идут гулять в лес. Локация была замечательная, но когда я оказался в этом пространстве, то вдруг почувствовал: «Я совсем не знаю, как снимать эту сцену, это просто не сработает». Я даже позвонил Элфи Микеш (австрийско-немецкий фотограф, кинооператор и режиссёр — прим. ред.) и сказал: «Слушай, я больше не могу снимать, ты должна приехать и встать за камеру» (Филип Грёнинг выступает в качестве оператора и монтажера своих картин — прим. ред.). Я был в таком отчаянии — просто не знал, что делать. В течение двух часов я не мог начать снимать, а потом, к счастью, пошел дождь, так что у меня появилась возможность сказать всей команде, что мы не будем снимать из-за погодных условий. Но в действительности это было лишь оправдание, потому что я почему-то просто «потерял» эту сцену. День спустя мы работали над другой сценой, и каким-то образом мне удалось разобраться в том, как снимать ту самую. Иногда бывает, что ты просто не знаешь, что делать. По правде говоря, единственное, что поможет в этом случае, — разговор с кем-нибудь, кому ты доверяешь. На съемках необходим человек, которому ты полностью доверяешь, с которым у тебя налажено идеальное взаимопонимание, — это единственный способ бороться с такого рода трудностями. Себастьяно Ризо, режиссер, сценарист У меня случались кризисы с продюсерами, дистрибьютерами, сценаристами, но никогда не было творческих кризисов. Потому что мы окружены историями и потенциально всё интересно. Никогда не понимал, что означает «творческий кризис». Сейчас я работаю одновременно над двумя фильмами. Снять их параллельно – невозможно. Но как могут быть кризисы, когда ты находишься в гармонии с собой и знаешь, что тебя интересует и как это осуществить. Кризис может случиться тогда, когда ты пошел на множество компромиссов и больше не знаешь, кто ты такой. Тогда ты потерял компас и не имеешь представления о том, куда идти. Поэтому важно как можно сильнее сопротивляться обстоятельствам и нести вперед свою поэтику. Елизавета Трусевич, режиссёр, сценарист, преподаватель истории кино и сценарного мастерства (МГУ им. Ломоносова, ГИТР им. М.А. Литовчина) Что, на Ваш взгляд, способствует развитию творческого мышления? Мозаичность интересов. Сергей Эйзенштейн видел природу кино и монтажа в японской гравюре, в викторианском театре, в английской карикатуре, в китайском иероглифе, в поэмах Пушкина… и этот список можно продолжать. В эпоху постмодерна необходимо быть всеядным… Как Вы боретесь с творческим кризисом? Когда я училась во ВГИКЕ, мой мастер – Анатолий Яковлевич Степанов, сценарист, ввел запрет на слово «творчество» в стенах нашей мастерской. И это я усвоила навсегда. Драматургия, режиссура – это профессия, а не хобби. Поэтому, как и во всякой профессии, есть рутина. И качество того, что ты создаешь во время рутины определяется профессионализмом. Это вовсе не отменяет, так скажем, моментов «Болдинской осени», но впадать в зависимость от этих моментов нельзя. «Болдинская осень» не наступит еще без трех рутинных времен года… Какие упражнения или техники помогают совершенствовать творческое мышление? Во ВГИКЕ нас приучили смотреть много фильмов. В день выходило примерно три, а то и больше. Я стараюсь не сбавлять оборотов и сейчас… Много смотреть, много читать, интересоваться самыми неожиданными вещами. Где-то в потоках информации спрятаны великие истории! При этом я думаю надо в меньшей степени работать с «личным» материалом – то есть идти от собственных чувств, переживаний… Это скорее характерно для поэзии, возможно для прозы и в меньшей степени годится для кинодраматургии. Александр Талал, сценарист, куратор курса «сценарное мастерство» в Московской Школе Кино Волшебных таблеток от писательских затыков не существует. Все решения, какие есть – по сути, преодоление, самосовершенствование. Я где-то уже говорил: чтобы заставить себя писать, нужно просто заставить себя писать. Если вроде бы уже и заставил, и всё равно ничего из себя не выдавливается – пиши что угодно, только не смотри на пустой лист, потому что если долго смотреть на пустой лист – перед тобой рано или поздно окажется фейсбук. Возьми своего героя, дай ему полную свободу, не надо сразу писать гениально, пусть просто льются строчки. Не можешь сообразить, что делать с врачом – ну сделай его пиратом на сегодня. Куда поместить пирата? На корабль? Слишком очевидно. Ну пусть он бредёт по пустыне Сахаре. Непонятно, что дальше делать с ним в пустыне? Добавь кого-нибудь. Джинна, погоню, девушку, бедуинов, клад, говорящего верблюда. Глядишь, на двадцати пяти страницах графомании наберутся три ценные идейки. Если расширить этот эксперимент, есть такой метод Уолта Диснея. Организуйте себе три разных пространства. Не поленитесь, сделайте. Пусть это даже будут три разных стула в разных углах комнаты. Или один — на балконе у портрета Эйнштейна с высунутым языком, второй — на кухне у календаря, третий — в рабочем кабинете под полкой с Энциклопедией Кино. Один из этих стульев будет рабочим местом МЕЧТАТЕЛЯ. Там вы можете позволять себе все, что угодно. Нет ограничений! В вашем произведении возможно всё! Уберите контроль, уберите внутреннего критика, дайте волю фантазии, делайте так, как душа желает! Поработайте там, накидайте новых разнообразных идей, запишите их. Это и будет ваш пират в пустыне (или, как у Блейка Снайдера, «папа римский в бассейне»). Дальше пересядьте на место РЕАЛИСТА и посмотрите на проделанную работу трезво и прагматично. Перед вами стоит задача — спланировать реализацию этих идей. В какой форме это возможно, в какие сроки, под каким соусом, какие нужно предпринять шаги. Не зарубайте идеи Мечтателя на этом этапе. Не говорите «нет», скажите «да, и вот каким образом». Для сценариста, возможно, это значит конкретизировать записанные идеи, систематизировать, развить, обосновать. Наконец, переместитесь снова и включите КРИТИКА. Теперь вы должны взглянуть на всё, что получилось у ваших альтер-эго, и оценить проделанную работу на предмет сильных и слабых мест, интересности идей, найти проблемы и ошибки. Повторить по мере необходимости. Ещё один способ, который точно действует – замена «активного думанья» на «думанье прикладное». Своим студентам я твержу из года в год: как только вы получили задание, в этот же день садитесь его выполнять. Посчитайте, сколько дней у вас осталось до дедлайна, заложите часть времени на непредвиденные подвохи и последние ревизии, поделите объём работы на оставшиеся дни и каждый день выполняйте план. Это почему-то очень трудно. То ли лень, то ли самонадеянность, то ли страх пустого листа. «И за какое время вы это написали?» спрашиваю в итоге. Потупив взгляд: «За два дня…». «А почему не за две недели, которые у вас были?» «Я всё это время ходил и думал». Вот это я и называю «активным думаньем». Не без иронии, потому что активного в этом подходе мало. Может показаться, что пока ещё записывать нечего. И что, естественно, ничего не остаётся, кроме как ходить и придумывать, что записать. Эти размышления будут абстрактны. Вы не видите их упорядоченными на бумаге, чтобы проанализировать, рассортировать, углубить, и так далее. Но у вас уже точно есть мысли и соображения по поводу вашей истории, и это становится ясно, как только вы садитесь за компьютер и начинаете их записывать. Можно вразнобой. Может, вместо того, чтобы ломать зубы о монолит структуры фильма или высасывать из пальца ответственный первый эпизод, вы представите себе какую-то яркую конкретную сцену из середины. (Часто – уже представили!) Или фразочку, здорово характеризующую одного из персонажей. Или у вас есть понимание финала, и вы в формате потока сознания записываете свои соображения, как в таком случае должны выглядеть сюжет и тема фильма. И вдруг вы обнаруживаете, что вам есть что сказать. И как только что-то записано на бумаге, процесс пошёл, новые мысли потянулись вереницей. Елена Сазанович, писатель, драматург, сценарист Творческое мышление формирует только талант. И он дан от Бога — не от нас. Талант — это вещь уникальная. Ее произвести невозможно, никакими технологическими проектами. Как можно упражнениями совершенствовать талант? Это бред. Он есть или его нет. Я понимаю, сейчас все возможно, с помощью компьютера. Но — талант останется, а люди в компьютере без таланта — нет. Не останутся, поверьте. Творческое мышление формирует дух. Дух души. Дух тела. Дух окружающего мира. И дух природы. И Вселенной… Творческий кризис? Это очень большая боль для любого творческого человека. Чем он вызван? Разные варианты. Есть отчаяние от личных проблем. Есть отчаяние от того, что просто государство или не принимает. Или не видит. А выход один. По-технологически. Откройте утром окно. И там обязательно запахнет сиренью. И тогда вы поймете — выход есть. Или через окно, за сирень. Или просто выйти за дверь. Но я не знаю, кто за ней ждет, увы... Константин Майер, сценарист, продюсер Никогда не сталкивался с творческим кризисом. Однажды мы устроили авторские «сборы» в Португалии. Мы с Николаем Куликовым и Алексеем Нужным полетели в Португалию на два месяца, чтобы написать сериал «Толя-робот» и еще выполнить кое-какую работу. Тогда я вдруг понял, и для меня это было откровением, что я могу бесконечно сочинять. Наоборот, я от этого получаю огромное удовольствие: придумывать, обсуждать, докручивать новые идеи. У меня есть только такая проблема: когда нужно писать первый драфт, мне необходимо настроиться, собраться. Но опять же это связано не с моей ленью, а с тем, что мне нужно помучиться и пострадать: я думаю, думаю, думаю об истории, потом сажусь за работу, и тот первый драфт, который пишу, мне реально нравится. То есть на самом деле, не записывая текст на бумагу, я все это время пишу в голове. Если говорить о прокрастинации, можно прочитать целые книги про то, как с ней бороться. Например, есть метод помидора (техника управления временем, предполагающая разбиение задач на 25-минутные периоды, называемые «помидоры» — прим. ред.). 25 минут посидеть и поработать— ерунда. Самое сложное — начать. Начните, и все пойдет. Ну что, уже слышите шелест платья долгожданной музы? Нет? Не отчаивайтесь! Посмотрите фильмы из представленного ниже списка и черкните пару строк о вашем творческом кризисе. Как справедливо заметил Чарльз Буковски, «писать о творческом кризисе лучше, чем вообще ничего не писать». 20 фильмов, в которых затрагивается проблема творческого кризиса: «8 с половиной», 1963 (Федерико Феллини) «Интерьеры», 1978 (Вуди Аллен) «Амадей», 1984 (Милош Форман) «Ангел за моим столом», 1990 (Джейн Кэмпион) «Бартон Финк», 1991 (Джоэл Коэн, Итан Коэн) «Влюбленный Шекспир», 1998 (Джон Мэдден) «Адаптация», 2002 (Спайк Джонс) «Американское великолепие», 2003 (Шари Спрингер Берман, Роберт Пульчини) «Дикари», 2007 (Тамара Дженкинс) «Нью-Йорк, Нью-Йорк», 2008 (Чарли Кауфман) «В доме», 2012 (Франсуа Озон) «Руби Спаркс», 2012 (Джонатан Дэйтон, Валери Фэрис) «Бёрдмэн», 2014 (Алехандро Гонсалес Иньярриту) «Такса», 2015 (Тодд Солондз) «Последний портрет», 2016 (Стэнли Туччи) «Гранд отель», 2016 (Арилд Фрёлих) «Основано на реальных событиях», 2017 (Роман Полански) «Призрачная нить», 2017 (Пол Томас Андерсон) «Призраки Исмаэля», 2017 (Арно Деплешен) «Дом, который построил Джек», 2018 (Ларс фон Триер) Источник: Первый класс для писателей https://vk.com/1klass_pisatel
Лист [14] [Отв.] [OFF] (07.03.2019 / 18:19) ПРОКАЧКА ФАНТАЗИИ: 33 УПРАЖНЕНИЯ ДЛЯ ПИСАТЕЛЕЙ 1. Начните сцену фразой: "Я не говорил этого никому, но тебе признаюсь...". 2. Напишите о герое, который живет в мире, где, если хочешь, чтобы твои мечты сбылись, нужно разбить вдребезги мечты других людей. 3. Золушка оказалась вруньей. Почему? Разоблачите преступницу. 4. Серийный маньяк получает диплом психолога и теперь медленно доводит пациентов до самоубийства... Его кто-нибудь остановит? 5. Вы только что похитили яйцо дракона. Что дальше? 6. Заставьте второстепенного героя предать протагониста и перейти на сторону врага. Что может привести к этому? 7. Начните рассказ последней строкой любимой песни. 8. Начните рассказ фразой: "Ей повезло, она работала под землей, а не на поверхности...". 9. Вы нашли в телефоне фотографию, на которой вы запечатлены спящим. При этом в квартире, кроме вас, никто не живет. Реакция? 10. Придумайте героя, которого ненавидят и ваш протагонист, и ваш антагонист. 11. Напишите историю, действие которой развивается всего лишь на протяжении одного часа. 12. Ученик засыпает на уроке, а потом просыпается и обнаруживает, что школа заброшена уже в течение многих лет... Что дальше? 13. У вашего антагониста появился поклонник. Кто это? 14. Решите в рассказе задачу: как убить монстра и при этом самому не стать чудовищем. 15. Ваш герой пообещал кое-что, когда был ребенком. Настала пора сдержать обещание. Какое? 16. На столе лежала визитка. Начните сцену с описания. 17. Представьте, что вашего героя обязали носить на себе табличку, предупреждающую других о... О чем именно? 18. Начните так: "Он нашел дневник в поезде...". 19. "На этой неделе у моей жены открылись магические способности, и она..." - продолжите фразу. 20. Начните так: "Если вы видите эту надпись, значит, меня уничтожили так же, как и других...". 21. Ваша работа заключается в том, чтобы сидеть за офисным столом и раз в день нажимать красную кнопку. Но однажды вы узнаете, для чего нужна красная кнопка... 22. Родители могут выбрать талант для ребенка, но только один... Что происходит в этом мире? 23. Умирая, герой видит перед собой экран с предложенными опциями: "Закончить игру" и "Продолжить игру". Что дальше? 24. Вы детектив, к вашему дому подбрасывают труп мужчины, который выглядит точь-в-точь, как вы. Возьметесь за дело? 25. В далеком будущем вся еда производится искусственным путем, а фрукты стоят дороже, чем бриллианты. Напишите о человеке, живущем на последней оставшейся в мире ферме. 26. Тсс, нами управляют... Кто? 27. Напишите список вопросов, на которые вам никогда не хотелось бы отвечать. Заставьте героя ответить на вопросы вместо вас. 28. Вы возвращаетесь в школу. Только теперь вы не ученик, а директор. Что изменится? 29. Ваш герой до смерти боится кошек. Почему? 30. Изобретите вещь/устройство, которое никто никогда даже не пытался изобрести. 31. Перечислите 10 причин, позволяющих отменить свадьбу в последний день. Напишите подробнее о любой из них. 32. Упс, кто-то потерял выигрышный лотерейный билет. На кону 10 миллионов рублей. Что дальше? 33. Начните рассказ фразой: "Бомба взорвалась". Источник: Первый класс для писателей https://vk.com/1klass_pisatel
Лист [14] [Отв.] [OFF] (07.03.2019 / 18:21) • Анкета для описания вновь создаваемого мира • ►Общие вопросы о создаваемом мире 1. Сколько лун у вашего мира? 2. Сколько созвездий в ночном небе? 3. Сколько солнц? 4. Владение земельным наделом важно для социального статуса? 5. Насколько опасна тут зима? 6. Какая музыка популярна среди простого народа? 7. Какое морское сражение было самым масштабным в истории? 8. Что популярнее — вино или пиво? 9. Какое домашнее животное самое распространённое? 10. Какое самое распространённое имя? 11. Есть ли какой-либо символ, обозначающий этот мир в целом? 12. Кто — самый известный убийца? Кого он убил? 13. Как богатые предпочитают тратить деньги? 14. Какой цвет предпочитает знать? 15. Какие истории рассказывают детям этого мира, чтобы они не попали в беду? 16. Какого цвета небо? 17. Есть ли в мире священные города? 18. Появилась ли одна раса прежде остальных? 19. Случались ли недавно крупные войны? 20. Какой праздник празднуют с наибольшим размахом? 21. Сколько сезонов в этом мире? 22. Древние артефакты разбросаны по миру? 23. Правителями самой могучей державы мира становятся по наследству или в результате выборов? 24. Что ценнее — корова или золотая монета? 25. Часты ли болезни и эпидемии? 26. Какие опасные существа блуждают в ночи? 27. Существует ли общемировой язык? 28. Какой музыкальный инструмент наиболее распространён? 29. Какой праздник самый странный? 30. Есть ли животные, на которых запрещено охотиться и убивать? 31. Как называется этот мир? 32. Кто самый известный музыкальный исполнитель? 33. Политиков любят или презирают? 34. Какая битва была самой известной в истории? 35. Какое морское существо самое опасное? 36. Какой природный катаклизм наиболее частый? 37. Что воспринимается как самая опасная форма магии? 38. Драконы миф, частое зрелище, или не существуют? 39. Каким особым способом здесь казнят отпетых преступников? 40. Кто в этом мире самый известный военачальник? 41. Все расы этого мира происходят из одной перворасы? 42. Есть ли огнестрельное оружие? 43. Насколько глубоки океаны? Есть ли в них разумная жизнь? 44. Какой высоты самые высокие городские стены этого мира? 45. Появлялись ли боги в физической форме? 46. Напишите четверостишие об известном правителе. 47. Какой музыкальный жанр популярен среди элиты? 48. Сколько дней в году? 49. Городская охрана считается в основном честной или в основном коррумпированной? 50. Чего больше боятся крестьяне — неурожая или злых чудовищ? 51. Есть ли народные герои, часто упоминаемые в балладах и байках? 52. Какой самый быстрый способ перемещения? 53. Какая смерть считается достойной? 54. Народу позволено вступать в брак свободно или браки происходят по расчету? 55. Люди мира поклоняется нескольким богам одновременно или только одному? 56. Рабство — частое явление? 57. Что воспринимается самым бесчестным преступлением? 58. Какого цвета облака? 59. Много ли курящих? 60. Есть ли перенаселённые области? 61. Как отреагирует бездомный, увидев колдовство? 62. Сколько спален в доме представителя среднего класса? 63. Корабли движимы ветром, углём, или чем-то иным? 64. Какова выживаемость пациентов лекаря? 65. Какая древняя империя считается самой могущественной? 66. Есть ли обширная сеть подземных пещер под миром? Кто её населяет? 67. Кто самый великий волшебник? 68. Есть ли у кого-то из монархов страшные тайны? 69. Общепризнано ли кровопускание или другие «ненаучные» методы лечения? 70. Мир круглый, плоский, или иной формы? 71. Какого цвета луны? 72. Сколько дней в неделе? 73. Оборотни — реальная угроза или страшилка? 74. Народ в основном монотеистичен? 75. Есть ли расовое недопонимание в мире или разные народы относятся друг к другу спокойно? 76. Часты ли видения и пророчества? 77. Кто-либо ставил ужасные незаконные эксперименты на магах? 78. Существует ли воскрешение? Как это влияет на политику? 79. Какова средняя продолжительность жизни среди богатых? Среди бедных? 80. Есть ли воздушные корабли? 81. Кто-либо взбирался на высочайшую гору мира? 82. Учителя достаточно богаты или ужасно бедны? 83. Какие есть в этом мире особые виды металла? 84. Есть ли какая-либо угроза, против которой всё население мира обязано сплотиться? 85. Когда в последний раз убивали значимого политика? 86. Где видят границу мироздания? 87. Какой народ или империя считается самым мощным в военном отношении? 88. Что является самым желаемым ресурсом? 89. Как в богатых домах подают мясные блюдо? Применяют ли магию? 90. Напишите популярный в этом мире фразеологизм, вроде «не играй с огнём». 91. Книги редки и ценны? 92. Существует ли лотерея? 93. Есть ли какой-либо часто встречающийся врождённый дефект организма? 94. Существуют ли гильдии искателей приключений? 95. Что является валютой в разных регионах мира? 96. Происходит ли где-либо политическая или военная интервенция? 97. Какая организация самая «злая» и что мешает ей захватить мир? 98. Голодают ли бедняки? 99. Все дороги ведут в… 100. Есть ли хоть что-либо за пределами этого мира? 101. Какая морская рыба самая большая? Её хоть раз удалось поймать? 102. Как опасно путешествовать по морю? (По десятибалльной шкале). 103. Какое животное чаще всего используют для перевозки грузов? 104. Насколько безопасны дороги? 105. Есть ли нелегальные вещества? Какие? Как контролируют их распространение? 106. Похищали ли когда-либо мага из-за его способностей? 107. Насколько часты и открыты культы? 108. Кто самый могущественный политик? 109. Насколько легко перемещаться между измерениями? 110. Если похитят наследника самого могущественного трона, как отреагирует народ? 111. Разрушала ли целый город природная катастрофа? 112. Назван ли мир в честь знаменитой личности или события? Если нет, то что послужило источником его названия? 113. Выгодно ли быть искателем приключений? Или этим занимаются только бедняки, которым нечего терять? 114. Насколько стар мир? 115. Кто самый знаменитый деятель искусства? Ремесленник? 116. Есть ли единое политическое объединение, вроде ООН? 117. Какой процент населения — мужчины? 118. Нежить — серьёзная угроза или байка? 119. Мир вращается вокруг солнца или наоборот? 120. Пытались ли злые силы установить контроль над миром? ►Магия и создаваемый мир 1. Как отреагирует попрошайка, если получит обладающий магией волшебный предмет? 2. Существует ли магия воскрешения? Если да, она зарезервирована для могучих и богатых, или беднота тоже имеет шанс вернуться из мёртвых? 3. Как магия влияет на ведение войны? Полны ли поля сражения взрывов огнешаров и зачарованного оружия? 4. Если кто-то публично заявит, что имеет магический дар, ему предложат работу? Отправят на виселицу? 5. Алхимия — магия или наука? 6. Есть ли виды магии в мире кроме обычных двух (арканной и божественной)? 7. Насколько просто создать зачарованное оружие? 8. Магия исходит от земли, неба, воды, или ещё чего-то? 9. Магия изначально добра, зла, или зависит от владельца? 10. Можно ли вложить магию в обыденный вещи вроде доспех и украшений? 11. Откуда черпает свою магию самое волшебное место мира? 12. Волшебниками рождаются или становятся? 13. Стремились ли страны или организации ограничивать количество магии в мире? 14. Какой процент населения верит в магию? 15. Энергия на заклинания берётся с потолка или опустошает какой-либо ресурс? ►Религия и создаваемый мир 1. Боги реальны? 2. Насколько активны боги в делах мира? (по дестибальной шкале). 3. Сколько богов? 4. Насколько могущественной должна быть личность, чтобы простые люди воспринимали её как бога? 5. Как жрецы получают волшебную силу? 6. Выбрали ли вы пантеон из существующего сеттинга или придумали сами? 7. Есть ли бог жизни? А бог смерти? Они противостоят друг другу? 8. Есть ли бог природы? А бог цивилизации? Они противостоят друг другу? 9. Простые крестьяне молятся тем же богам, что богачи? 10. Заботит ли богов происходящее на земле? 11. Есть ли главный бог? 12. Есть ли злые боги? Если нет, есть ли демоны или дьяволы? 13. Боги отвечают на молитвы прямым вмешательством, неочевидно, или пропускают мимо ушей? 14. Могут ли боги умереть? Если да, то как? 15. Олицетворяет ли каждый бог определённую область существования? Например: жизнь, смерть, природа, земледелие, убийство, любовь, красота, скорость, война, празднество, весна, осень, лето, зима, плодородие, строительство/архитектура, игры, превосходство гуманоидной формы, тьма, свет, прошлое и/или будущее, морское путешествие, торговля. Автор/переводчик: Алексей Жаров На основе материала книги «Be A Better Campaign Master, Book One: Building the World»
Лист [14] [Отв.] [OFF] (11.03.2019 / 18:25) Когда не знаешь что прочитать 1. Франсуа Рабле. «Гаргантюа и Пантагрюэль» (1532–1553). 2. Мигель де Сервантес Сааведра. «Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский»(1605–1615). 3. Даниель Дефо. «Жизнь и удивительные приключения Робинзона Крузо» (1719). 4. Джонатан Свифт. «Путешествия Лемюэла Гулливера, сначала хирурга, а потом капитана нескольких кораблей» (1726). 5. Аббат Прево. «История кавалера де Грие и Манон Леско» (1731). 6. Иоганн Вольфганг Гёте. «Страдания молодого Вертера»(1774). 7. Лоренс Стерн. «Жизнь и убеждения Тристрама Шенди» (1759—1767). 8. Шодерло де Лакло. «Опасные связи» (1782). 9. Маркиз де Сад. «120 дней Содома» (1785). 10. Ян Потоцкий. «Рукопись, найденная в Сарагосе» (1804). 11. Мэри Шелли. «Франкенштейн, или Современный Прометей» (1818). 12. Чарльз Мэтьюрин. «Мельмот-скиталец» (1820). 13. Оноре де Бальзак. «Шагреневая кожа» (1831). 14. Виктор Гюго. «Собор Парижской Богоматери» (1831). 15. Стендаль. «Красное и черное »(1830–1831). 16. Александр Пушкин. «Евгений Онегин» (1823–1833). 17. Альфред де Мюссе. «Исповедь сына века» (1836). 18. Чарльз Диккенс. «Посмертные записки Пиквикского клуба» (1837). 19. Михаил Лермонтов. «Герой нашего времени» (1840). 20. Николай Гоголь. «Мертвые души »(1842). 21. Александр Дюма. «Три мушкетера» (1844). 22. Уильям Теккерей. «Ярмарка тщеславия»(1846). 23. Герман Мелвилл. «Моби Дик» (1851). 24. Гюстав Флобер. «Мадам Бовари» (1856). 25. Иван Гончаров. «Обломов» (1859). 26. Иван Тургенев. «Отцы и дети» (1862). 27. Майн Рид. «Всадник без головы» (1865). 28. Федор Достоевский. «Преступление и наказание» (1866). 29. Лев Толстой. «Война и мир» (1867–1869). 30. Федор Достоевский. «Идиот» (1868–1869). 31. Леопольд фон Захер-Мазох. «Венера в мехах» (1870). 32. Федор Достоевский. «Бесы» (1871–1872). 33.Марк Твен.«Приключения Тома Сойера» (1876)/«Приключения Гекльберри Финна» (1884). 34. Лев Толстой. «Анна Каренина» (1878). 35. Федор Достоевский. «Братья Карамазовы» (1879–1880) 36. Михаил Салтыков-Щедрин.«Господа Головлевы» (1880–1883). 37. Оскар Уайльд. «Портрет Дориана Грея» (1891) 38. Герберт Уэллс. «Машина времени» (1895). 39. Брэм Стокер. «Дракула» (1897). 40. Джек Лондон. «Морской волк »(1904) 41. Федор Сологуб. «Мелкий бес »(1905). 42. Андрей Белый. «Петербург» (1913–1914). 43. Густав Майринк. «Голем» (1914). 44. Евгений Замятин. «Мы» (1921). 45. Джеймс Джойс. «Улисс» (1922). 46. Илья Эренбург. «Необычайные похождения Хулио Хуренито» (1922). 47. Ярослав Гашек. «Похождения бравого солдата Швейка во время мировой войны»(1921–1923). 48. Михаил Булгаков. «Белая гвардия» (1924). 49. Томас Манн. «Волшебная гора» (1924). 50. Франц Кафка. «Процесс» (1925). 51. Фрэнсис Скотт Фицджеральд. «Великий Гэтсби» (1925). 52. Александр Грин. «Бегущая по волнам» (1928). 53. Илья Ильф, Евгений Петров. «Двенадцать стульев» (1928). 54. Андрей Платонов. «Чевенгур» (1927–1929). 55. Уильям Фолкнер. «Шум и ярость» (1929). 56. Эрнест Хемингуэй. «Прощай, оружие!» (1929). 57. Луи Фердинанд Селин. «Путешествие на край ночи» (1932). 58. Олдос Хаксли. «О, дивный новый мир» (1932). 59. Лао Шэ. «Записки о Кошачьем городе» (1933). 60. Генри Миллер. «Тропик Рака» (1934). 61. Максим Горький. «Жизнь Клима Самгина» (1925–1936). 62. Маргарет Митчелл. «Унесенные ветром» (1936). 63. Эрих Мария Ремарк. «Три товарища» (1936–1937). 64. Владимир Набоков. «Дар» (1938–1939). 65. Михаил Булгаков. «Мастер и Маргарита» (1929–1940). 66. Михаил Шолохов. «Тихий Дон» (1927–1940). 67. Роберт Музиль. «Человек без свойств» (1930–1943). 68. Герман Гессе. «Игра в бисер» (1943). 69. Вениамин Каверин. «Два капитана» (1938–1944). 70. Борис Виан. «Пена дней» (1946). 71. Томас Манн. «Доктор Фаустус» (1947). 72. Альбер Камю. «Чума» (1947). 73. Джордж Оруэлл. «1984» (1949). 74. Джером Д. Сэлинджер. «Над пропастью во ржи» (1951). 75. Рей Бредбери. «451 по Фаренгейту» (1953). 76. Джон Р. Р. Толкин. «Властелин колец» (1954–1955). 77. Владимир Набоков. «Лолита» (1955; 1967, русская версия). 78. Борис Пастернак. «Доктор Живаго» (1945–1955). 79. Джек Керуак. «На дороге» (1957). 80. Уильям Берроуз. «Голый завтрак» (1959). 81. Витольд Гомбрович. «Порнография» (1960). 82. Кобо Абэ. «Женщина в песках» (1962). 83. Хулио Кортасар. «Игра в классики» (1963). 84. Николай Носов. «Незнайка на Луне» (1964–1965). 85. Джон Фаулз. «Волхв» (1965). 86. Габриэль Гарсиа Маркес. «Сто лет одиночества» (1967) 87. Филип К. Дик. «Снятся ли роботам электроовцы» (1968). 88. Юрий Мамлеев. «Шатуны» (1968). 89. Александр Солженицын. «В круге первом» (1968). 90. Курт Воннегут. «Бойня номер пять, или Крестовый поход детей» (1969). 91. Венедикт Ерофеев. «Москва–Петушки» (1970). 92. Саша Соколов. «Школа для дураков» (1976). 93. Андрей Битов. «Пушкинский дом» (1971). 94. Эдуард Лимонов. «Это я – Эдичка» (1979). 95. Василий Аксенов. «Остров Крым» (1979). 96. Милан Кундера. «Невыносимая легкость бытия» (1984). 97. Владимир Войнович. «Москва 2042» (1987). 98. Владимир Сорокин. «Роман» (1994). 99. Виктор Пелевин. «Чапаев и Пустота» (1996). 100. Владимир Сорокин. «Голубое сало» (1999). 111. Гомер. “Илиада” и “Одиссея” 112. Энтони Троллоп. “Барсетширские хроники” 113. Джейн Остин. “Гордость и предубеждение” 114. Джонатан Свифт. “Приключения Гулливера” 115. Шарлотта Бронте. “Джен Эйр” 116. Лев Толстой. “Война и мир” 117. Чарльз Диккенс. “Дэвид Копперфильд” 118. Уильям Тэккерей. “Ярмарка тщеславия” 119. Гюстав Флобер. “Мадам Бовари” 120. Джордж Элиот. “Миддлмарч” 121. Вильям Шекспир. Сонеты 122. Данте. “Божественная комедия” 123. Джеффри Чосер. “Кентерберийские рассказы” 124. Вильям Вордсворт. “Прелюдия” 125. Джон Китс. Оды 126. Томас Элиот. “Бесплодная земля” 127. Джон Мильтон. “Потерянный рай” 128. Уильям Блейк. “Песни невинности” и “Песни опыта” 129. Уильям Батлер Йитс. Избранное 130. Тед Хьюз. ИзбранноеГенри Джеймс. “Женский портрет” 131. Марсель Пруст. “В поисках потерянного времени” 132. Джеймс Джойс. “Улисс” 133. Эрнест Хемингуэй. “По ком звонит колокол” 134. Ивлин Во. Трилогия Sword of Honour: “Вооруженные люди”, “Офицеры и джентльмены” и “Безоговорочная капитуляция” 135. Мюриэл Спарк. “Баллада о предместье” 136. Джон Апдайк. Серия романов о “Кролике” 137. Габриэль Гарсия Маркес. “Сто лет одиночества” 138. Тони Моррисон. “Любимица” 139. Филип Рот. “Запятнанная репутация”Дафна дю Морье. “Ребекка” 140. Томас Мэлори. “Смерть короля Артура” 141. Шодерло де Лакло. “Опасные связи” 142. Роберт Грейвз. “Я, Клавдий” 143. Мэри Рено. Трилогия об Александре Македонском 144. Патрик О’Брайен. Master and commander (”Шкипер и командир”, “Хозяин морей”, “Командир и штурман”) 145. Маргарет Митчелл. “Унесенные ветром” 146. Борис Пастернак. “Доктор Живаго” 147. Томас Харди. “Тесс из рода д’Эбервиллей” 148. Джин Плейди (Элеонор Виктория Хибберт). ПлантагенетыАртур Рэнсом. “Ласточки и Амазонки” 149. Клайв Стейплс Льюис. “Лев, колдунья и платяной шкаф” 150. Джон Толкиен. “Властелин колец” 151. Филип Пулман. “Его темные начала” 152. Жан де Брюнофф. “Бабар” 153. Эдит Несбит. “Дети железной дороги” 154. Алан Александр Милн. Винни-Пух 155. Джоан К. Роулинг. Гарри Поттер 156. Кеннет Грэм. “Ветер в ивах” 157. Роберт Льюис Стивенсон. “Остров сокровищ”Мэри Шелли. “Франкенштейн” 158. Жюль Верн. “20 тысяч лье под водой” 159. Герберт Уэллс. “Машина времени” 160. Олдос Хаксли. “О дивный новый мир” 161. Джордж Оруэлл. “1984″ 162. Джон Уиндэм. “День триффидов” 163. Айзек Азимов. “Основания” 164. Артур Кларк. “2001: Одиссея Один” 165. Филип Дик. “Мечтают ли андроиды об электроовцах?” 166. Уильям Гибсон. “Нейромантик”Патрисия Хайсмит. “Талантливый мистер Рипли” 167. Дэшиел Хэммет. “Мальтийский сокол” 168. Сэр Артур Конан Дойл. Приключения Шерлока Холмса. 169. Рэймонд Чандлер. “Глубокий сон” 170. Джон ле Карре. “Лудильщик, точильщик, сапожник, шпион” 171. Томас Харрис. “Красный дракон” 172. Агата Кристи. “Убийство в Восточном экспрессе” 173. Эдгар Аллан По. “Убийства на улице Морг” 174. Уилки Коллинз. “Женщина в белом” 175. Элмор Леонард. “Наповал”Карл Маркс. “Капитал” 176. Том Пэйн. “Права человека” 178. Жан-Жак Руссо. “Общественный договор” 179. Алексис Токвиль. “Демократия в Америке” 180. Карл фон Клаузевиц. “О войне” 181. Никколо Макиавелли. “Государь” 182. Томас Гоббс. “Левиафан” 183. Зигмунд Фрейд. “Толкование сновидений” 184. Чарльз Дарвин. “Происхождение видов…” 185. Дени Дидро. Энциклопедия Роберт Пирсиг. “Дзен и искусство ухода за мотоциклом” 186. Ричард Бах. “Чайка по имени Джонатан Ливингстон” 187. Дуглас Адамс. “Автостопом по Млечному Пути” 188. Малкольм Гладуэлл. “Переломный момент” 189. Наоми Вульф. “Миф о красоте” 190. Делия Смит. Вегетарианская коллекция 191. Питер Мэйл. “Год в Провансе” 192. Дэйв Пельцер (Dave Pelzer). “Ребенок, о котором говорили “оно” 193. Линн Трасс. “Казнить нельзя помиловать. Бескомпромиссный подход к пунктуации” 194. Бен Шотт. “Оригинальная всячина Шотта” 195. Эдуард Гиббон. “Упадок и падение Римской империи”. 196. Уинстон Черчилль. “История народов, говорящих на английском языке” 197. Стивен Рансимен. “История крестовых походов” 198. Геродот. “История” 199. Фукидид. “История” (Пелопоннеской войны) 200. Томас Лоуренс. “Семь столпов мудрости” 201. Англо-саксонские хроники. 202. Орландо Файджес. “Трагедия народа” 203. Симон Шама. “Граждане: хроника Французской революции” 204. Дж.П.Тейлор. “Вторая мировая война” 205. Блаженный Августин. “Исповедь”. 206. Светоний. “Жизнь двенадцати цезарей” 207. Джорджо Вазари. “Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих” 208. Леви Примо. “Человек ли это?” 209. Зигфрид Сассун. “Воспоминания охотника на лис” 210. Литтон Стрэчи. “Выдающиеся викторианцы”. 211. Элизабет Гэскелл. “Жизнь Шарлотты Бронте” 212. Роберт Грейвз. “Прости-прощай всему тому” 213. Джеймс Босуэлл. “Жизнь Сэмюэла Джонсона” 214. Алан Кларк. “Дневники”Дискуссия в журнале 215. "Властелин колец", Дж. Р. Р. Толкиен. 216. "Гордость и предубеждение", Джейн Остен. 217. "Темные начала", Филипп Пуллман 218.. "Автостопом по Галактике", Дуглас Адамс 219. "Гарри Поттер и кубок огня", Дж. Роулинг. 220. "Убить пересмешника", Харпер Ли. 221. "Винни-Пух и все-все-все", А. Милн 222. "1984", Дж. Оруэлл. 223."Лев, ведьма и платяной шкаф", К. Льюис. 224. "Джейн Эйр", Ш. Бронте. - в оригинале 225. "Уловка-22", Джозеф Хеллер 226. "Грозовой перевал", Эмили Бронте. 227. "Пение птиц", Себастьян Фолкс. 228. "Ребекка", Дафна дю Морье. 229. "Над пропастью во ржи", Д. Сэллинджер. 230. "Ветер в ивах", Кеннет Грэм. 231. "Большие надежды", Чарльз Диккенс. 232. "Маленькие женщины", Луиза Мэй Элкотт. 233. "Мандолина капитана Корелли", Луи де Берньер. 234. "Война и мир", Лев Толстой 235. "Унесенные ветром", Маргарет Митчелл. 236. "Гарри Поттер и Философский камень", Дж. Роулинг. 237. "Гарри Поттер и тайная комната", Дж. Роулинг. 238. "Гарри Поттер и узник Азкабана", Дж. Роулинг. 239. "Хоббит", Дж.Р.Р. Толкиен 240. "Тесс из рода д’Эбервиллей", Томас Харди. 241. "Миддлмарч", Джордж Элиот 242. "Молитва об Оуэне Мини", Джон Ирвин. 243. "Гроздья гнева", Джон Стейнбек. 250. "Приключения Алисы в стране чудес", Льюис Кэррол. 251. "Дневник Трейси Бикер", Жаклин Уилсон. 252. "Сто лет одиночества", Габриэль Гарсиа Маркес. 253. "Столпы Земли", Кен Фоллетт. 254. "Дэвид Копперфильд", Чарльз Диккенс. 255. "Чарли и шоколадная фабрика", Роальд Даль. 256. "Остров сокровищ", Роберт Льюис Стивенсон. 257. "Город как Элис", Невил Шют. 258. "Убеждение", Джейн Остен. 259. "Дюна", Франк Герберт. 260. "Эмма", Джейн Остен. 261. "Энн из Грин-Гейблс", Л.М.Монтгомери. 262. "Уотершипские холмы", Ричард Адамс. 263. "Великий Гетсби", Ф.Скотт Фитцжеральд. 264. "Граф Монте-Кристо", Александр Дюма. 265. "Возвращение в Брайдсхед", Ивлин Во. 266. "Ферма", Джордж Оруэлл. 267. "Рождественская песнь в прозе", Чарльз Диккенс. 268. "Вдали от обезумевшей толпы", Томас Харди. 269. "Спокойной ночи, мистер Том", Мишель Магориан. 270. "Семейная реликвия"/"Искатели раковин", Розамунда Пилчер. 271. "Тайный сад"/"Сокровенное место", Френсис Ходжсон Бернетт. 272. "О мышах и людях", Джон Стейнбек. 273. "Противостояние", Стивен Кинг. 274. "Анна Каренина", Лев Толстой. 275. "Подходящий жених", Викрам Сет 276. "БДВ, или Большой и Добрый Великан", Роальд Даль. 277. "Ласточки и амазонки", Артур Рэнсом 278. "Черный красавчик", Анна Сьюэлл. 279. "Артемис Фаул", Йон Колфер. 280. "Преступление и наказание", Федор Достоевский. 281. "Крестики-нолики", Мэлори Блэкмен. 282. "Мемуары гейши", Артур Голден. 283. "Повесть о двух городах", Чарльз Диккенс. 284. "Поющие в терновнике", Колин Маккалоу. 285. "Морт - ученик Смерти", Терри Пратчетт. 286. "Далекое волшебное дерево"/"Тайна волшебного дерева", Энид Блайтон 287. "Волхв", Джон Фаулз. 288. "Добрые предзнаменования", Терри Пратчетт и Нил Гейман. 289. "Стража! Стража!" Терри Пратчетт. 290. "Повелитель мух", Уильям Голдинг. 291. "Парфюмер", Патрик Зюскинд. 292. "Филантропы в рваных штанах", Роберт Тресселл. 293. "Ночная стража", Терри Пратчетт. 294. "Матильда", Роальд Даль. 295. "Дневник Бриджет Джонс", Хелен Филдинг. 296. "Тайная история", Донна Тарт. 297. "Женщина в белом", Уилки Коллинз. 298. "Улисс", Джеймс Джойс. 299. "Холодный дом", Чарльз Диккенс 300. "Двойняшки", Жаклин Уилсон. 301. "The Twits", Роальд Даль 302. "Я захватила замок", Доди Смит 303. "Дыры"/"Отверстия"/"Колодцы", Луи Сачар. 304. "Горменгаст", Мервин Пик. 305. "Бог мелочей", Арундати Рой. 306. "Вики-ангел", Жаклин Уилсон. 307. "О дивный новый мир", Олдос Хаксли. 308. "Неуютная ферма", Стелла Гиббонс 309. "Волшебник", Раймонд Фэйст. 310. "В дороге", Джек Керуак 311. "Крестный отец", Марио Пьюзо 312. "Клан пещерного медведя", Жан М. Ауэл 313. "Цвет волшебства", Терри Пратчетт. 314. "Алхимик", Пауло Коэло. 315. "Кэтрин", Аня Сетон. 316. "Каин и Авель", Джеффри Арчер. 317. "Любовь во времена холеры", Габриэль Гарсиа Маркес. 318. "Влюбленные девчонки", Жаклин Уилсон. 319. "Дневники принцессы", Мэг Кэбот. 320. "Дети полуночи", Салман Рушди. 321. "Трое в лодке не считая собаки", Дж. К. Джером. 322. "Малые Боги", Терри Пратчетт. 323. "Пляж", Алекс Гарланд. 324. "Дракула", Брэм Стокер. 325. "Точка отсчета", Энтони Горовитц. 326. "Записки Пиквикского клуба", Чарльз Диккенс. 327. "Громобой", Энтони Горовитц 328. "Осиная фабрика", Ян Бэнкс. 329. "День шакала", Фредерик Форсайт. 330. "Разрисованная мама", Жаклин Уилсон. 331. "Джуд Незаметный", Томас Харди. 332. "Тайный дневник Адриана Моула, 13 лет", Сью Таунсенд. 333. "Жестокое море", Николас Монсаррат 334. "Отверженные", Виктор Гюго. 335. "Мэр Кастербриджа", Томас Харди. 336. "Рискованные игры", Жаклин Уилсон. 337. "Плохие девчонки", Жаклин Уилсон. 338. "Портрет Дориана Грея", Оскар Уайльд. 339. "Сегун", Джеймс Клэвелл 340. "День Трифиидов", Джон Уиндем. 341. "Лола Роза", Жаклин Уилсон. 342. "Ярмарка тщеславия", Уильям Теккерей. 343. "Сага о Форсайтах", Джон Голсуорси. 344. "Дом из листьев", Марк Данилевски. 345. "Библия ядовитого леса", Барбара Кингсолвер 346. "Мрачный жнец", Терри Пратчетт. 347. "Ангус, ремни и конкретные обжимашки" (признания Джорджии Николсон), Луиз Рэннисон 348. "Собака Баскервиллей", Артур Конан-Дойл. 349. "Одержимость", А. С. Байатт 350. "Мастер и Маргарита", Михаил Булгаков. 351. "Рассказы служанки", Маргарет Этвуд. 352. "Дэнни - чемпион мира", Роальд Даль. 353. "К востоку от рая", Джон Стейнбек 354. "Лечение Джорджа Марвелуса", Роальд Даль. 355. "Вещие сестрички", Терри Пратчетт. 356. "Цвет лиловых полей"/"Цвет пурпура", Элис Уокер. 357. "Санта-Хрякус", Терри Пратчетт 358. "39 ступеней", Джон Бьючэн. 359. "Девчонки в слезах", Жаклин Уилсон. 360. "Вечеринка с ночевкой", Жаклин Уилсон. 361. "На Западном фронте без перемен", Эрих Мария Ремарк. 362. "В хранилищах музея", Кейт Аткинсон. 363. "Высокая верность", Ник Хорнби. 364. "Оно", Стивен Кинг 365. "Джеймс и гигантский персик", Роальд Даль. 366. "Зеленая миля", Стивен Кинг 367. "Мотылек", Анри Шарьер 368. "К оружию!" Терри Пратчетт. 369. "Хозяин морей", Патрик О’Брайан. 370. "Ключ скелета", Энтони Горовитц. 371. "Роковая музыка"/"Соул - музыка для души", Терри Пратчетт. 372. "Вор времени", Терри Пратчетт. 373. "Пятый слон", Терри Пратчетт. 374. "Искупление"/"Расплата", Йен МакЮэн. 375. "Секреты", Жаклин Уилсон.
Лист [14] [Отв.] [OFF] (11.03.2019 / 18:27) 10 СПОСОБОВ СДЕЛАТЬ СВОЙ ТЕКСТ ЛУЧШЕ 1. Проверьте, совпадают ли по смыслу начало и конец текста. Если вы пишете, не составляя предварительный план, все может закончиться совсем не так, как вы ожидали, и тогда кое-что в начале текста надо поправить. 2. Перечтите весь текст и найдите все словосочетания, написанные автоматически («за окном светало», «ее ресницы задрожали», «мои пальцы летают по клавишам», «средь бела дня», «Россия встала с колен» и т.п.) Сделайте усилие и постарайтесь заменить большинство из них на что-нибудь менее банальное, но совпадающее по смыслу. 3. Уберите все, что вам очень нравится, но никак не имеет отношения к развитию сюжета. Подробные описания внешности героини, подробные описания оружия героя, дополнительные подробные описания внешности героини. Да что там, - каждый из нас знает, в чем его личный грешок. Преодолейте себя. Это больно, но важно. 4. Если вы пишете текст о себе, - убедитесь, что вы дали читателю понять, кто вы такой. Помните: он с вами не знаком, и то, что для вас совершенно очевидно (например, возраст, если для вашего повествования это важно), - неочевидно для него. 5. Посмотрите на самые длинные предложения и подумайте, не стоит ли разбить их на два-три. Это не всегда необходимо, но в девяноста процентах случаев делает текст лучше. 6. Нет ничего сложнее, чем передавать словами эмоции персонажа. В эти моменты любой автор рискует впасть в банальность, - или, напротив, породить что-нибудь ужасное, вроде: «У нее в горле разбух огромный морской еж и взорвался тысячей мокрых опилок». Если вы не на 200 процентов уверены, что справитесь с подобными описаниями, - обойдитесь простыми словами. Так будет лучше. Например: «Ей очень захотелось расплакаться». 7. Три раза подумайте, нужно ли вашему тексту название, - особенно если текст небольшой. Помните, что название – не обязанность автора, а способ сообщить тексту дополнительный смысл. Если без названия можно обойтись – обойдитесь, если текст обязательно надо как-то назвать – назовите максимально просто. Сложное название необходимо только тогда, когда текст с ним и без него должен восприниматься по-разному. 8. Уберите все многоточия. Да, все. Да, и то, которое вы специально поставили между буквами «п» и «а» в слове «правда»: в нашей стране пока еще можно произносить слово «правда» вслух. Если у вас есть многоточия, читатель резонно предполагает, что либо вам нечего ему сказать, либо вы не знаете, как это сформулировать, либо вы «интересничаете». Последнее хуже всего. 9. Если у вас текст про любовь, - пожалуйста, не называйте персонажей «Он» и «Она». У нас всё чесаться начинает от этих «Он» и «Она». Единственный «Он» - это Он. Все остальные - «он». А про «нее» и говорить нечего. 10. Уберите дождь. Он не подчеркивает вселенскую грусть вашего персонажа, он подчеркивает скромность творческой палитры автора текста. Источник: Первый класс для писателей https://vk.com/1klass_pisatel
Лист [14] [Отв.] [OFF] (11.03.2019 / 18:30) 14 СОВЕТОВ, КАК СТАТЬ ХОРОШИМ ПИСАТЕЛЕМ Писательство – такая же работа, как любая другая. Но многие начинающие писатели этого не понимают, им видится бесконечный полёт творчества. Жаль, но всё прозаичнее. Чтобы стать хорошим писателем (не гениальным, но по-настоящему хорошим), нужно делать следующее: 1. Пишите каждый день Суть в том, чтобы каждый день садиться и писать художественную прозу (или пьесы, если вы драматург, или статьи, если вы журналист). Польза огромная. И это вовсе не сложно. Моя знакомая работает помощником руководителя. Каждый день она пишет по 15 минут перед работой и 15 минут во время обеда. Можно весь день разглагольствовать о великих сюжетах для романов или сценариев, но есть только один способ стать хорошим писателем – сесть и писать. 2. Ведите дневник Дневник – отличное подспорье для саморазвития, не только для писателей, но вообще для кого угодно. Дневник – это место, где вы пишите правду и только правду о своей жизни (никто же не прочитает, можно и честным побыть), анализируете эмоции, находите важные решения. Кроме того, писатель всегда может записать в дневник любую пришедшую ему идею и практиковаться собственно в писательстве. 3. Извлекайте уроки из всего без исключения Когда в жизни происходит нечто «плохое», это на самом-то деле отличный урок. Спросите себя, как бы вы пережили это событие во второй раз, а потом используйте его – придумайте сцену на его основе, например. У всех в жизни бывают трагедии, но хороший писатель найдёт, что с ними делать. 4. Заткните рот своему внутреннему критику Голос критика в вашей голове срывается на визг, как только вы садитесь писать. «Это бред!», — кричит критик. «Никто этого читать не будет!», — надрывается критик. Не слушайте его. Он задушит ваш творческий потенциал, если вы ему позволите. Заткните ему рот. И не судите себя сами слишком строго – вы только учитесь. 5. Читайте столько, сколько можете Читайте такие книги, какие сами хотели бы написать. Читайте книги, которые волнуют вас. Читайте книги, от которых не можете оторваться. А когда читаете – учитесь у писателей. Даже у ваших кумиров, которые давным-давно стали популярными, бывают в книгах слабые места. Когда находите такие – спрашивайте себя самого: а как бы я это улучшил? 6. Радуйтесь сторонней критике и неприятию Поймите, что любое искусство субъективно. Неприятие означает, что вас точно заметили, а это здорово. Столько талантливых писателей никому не показывают свои работы, потому что боятся получить отказ! Сделайте коллаж из таких отказов и гордитесь ими. Каждый отказ – это попытка. А попытка – это гораздо больше, чем делают многие. 7. Пробуйте новое Учитесь новому, увлекайтесь новым, посещайте новые места. Глядите на мир со стольких углов, со скольких вообще можете. Новые мероприятия, места, люди, культуры – всё это вдохновит на новые истории. Чтобы стать хорошим писателем, нужно смотреть на мир. 8. Обращайте внимание на всё, что касается писательства Телепередачи, фильмы, даже электронные письма и посты в соцсетях – всё это учит писать. Что вы думаете о сценарии «Игры престолов»? Или вы заметили кучу грамматических ошибок в сообщении друга? Есть ли способы структурировать рассылку для сотрудников? И так далее. 9. Всегда ищите, куда расти Никогда не думайте, что вы достигли совершенства. Хороший писатель, вне зависимости от уровня и статуса, всегда чему-то учится. 10. Прислушивайтесь к другим писателям Один из путей роста – писательские курсы, чтение книг и блогов о писательстве, посты любимых писателей в социальных сетях и так далее. 11. Бросьте себе вызов Не говорите себе, что чего-то не можете: например, писать научную фантастику или написать роман за месяц. Бросайте себе вызов, желательно не единожды. 12. Учитесь у других видов искусства Ходите в музеи, на концерты, в кино, театры. Всегда ищите новые источники вдохновения, чтобы стать хорошим писателем. Заодно познакомитесь с творческими людьми других профессий. Никогда не знаешь, рисунок, фотография, песня или фильм вдохновит на следующий рассказ. 13. Следуйте за навязчивыми идеями Пишите то, что хотите написать, а не то, чего от вас ждут друзья, родители или наставники. Не надо писать только потому, что такое будут покупать или такого хотят издатели. Пишите о том, чем увлечены. Пишите о том, что любите. Пишите такие рассказы, которые сами хотели бы прочесть. 14. Цените собственный стиль Не сравнивайте себя с другими писателями. Не пытайтесь быть как Стивен Кинг или Дж.К. Роулинг. У каждого человека свой уникальный опыт, свой взгляд на мир. Нет двух писателей, которые рассказывали бы одинаковые истории. Ищите истории, которые можете рассказать только вы, и пишите. Источник: Первый класс для писателей https://vk.com/1klass_pisatel
Лист [14] [Отв.] [OFF] (11.03.2019 / 18:39) Писательская простуда: откуда берется блок и как с ним бороться Современный мир диктует правила к подаче любого контента: больше, чаще, умнее. К сожалению, такая схема не дает результата, если речь заходит о творчестве. Рано или поздно, у каждого писателя руки беспомощно замирают перед белым листом. Так настигает он — писательский ступор. Как же отбиться от недуга и вернуть себе способность творить? В сегодняшней статье изучаем, откуда берется блок, и осваиваем нетривиальные лекарственные средства для борьбы с ним. Леонид Пастернак «Страсти создания», 1880г. Для начала, давайте как следует разберемся, что же такое этот знаменитый писательский блок и каковы его симптомы. Писательским блоком принято называть состояние, при котором автор неспособен генерировать свежие идеи, а также создавать новый контент. Сила писательского блока так велика, что он может сразить абсолютно каждого, кто создает тексты, будь то художественная литература или реклама. В большинстве случаев этот ступор — явление временное, однако бывает и так, что простуда затягивается, а профессионализм все-таки требует дисциплины. Не каждый автор может позволить себе смиренно ждать, пока блок уйдет сам по себе, днями, неделями, а то и месяцами. К счастью, для любой болячки найдется лейкопластырь. Интернет пестрит советами и методами решения проблемы, вроде пеших прогулок, генеральной уборки и бокала полусладкого. Скорее всего, эти методы уже были вами испробованы, если дело дошло до статей. Поэтому в данной статье будут затронуты только необычные способы лечения писательского ступора. Прежде всего, разберемся, от чего появляется писательский блок: — Вы ставите слишком высокую планку. Чрезмерные ожидания от собственного творчества накладывают слишком тяжелый груз ответственности. Все дело в том, что человеческий мозг — тот еще скряга. Имеющуюся в организме энергию он сохраняет, в первую очередь, для поддержания жизнедеятельности тела. Как только мозг сталкивается с необходимостью жертвовать энергией ради серьезной умственной работы, он дает задний ход. Вместо того, чтобы сконцентрировать силы на выполнении поставленной задачи, мозг начинает искать возможности увильнуть от нее. — Ваш организм не справляется со стрессом. Писателям тоже приходится вести социальную жизнь, оплачивать счета и решать текущие задачи. Банальное переутомление сказывается на всем организме в целом, в том числе и на нервной системе. Вы не облегчаете ей задачу, напряженно размышляя над тремя сотнями эльфийских диалектов. — Идея и тема вам наскучили. Либо для вас они недостаточно захватывающие, либо вы работаете над одним произведением слишком долго. Кем мы являемся и кем хотим быть В зависимости от симптомов, лекарственные средства можно разделить на три категории: те, что обманут мозг, порадуют нервную систему и не дадут погаснуть тлеющему огоньку вдохновения. Наведите порядок в голове. Чем больше места занимают ожидания от собственного творчества, тем меньше его остается для новых идей. Разделите вещи, которыми можете управлять, и те, что не поддаются вашему контролю. Например, вы в силах написать книгу, но ни коим образом не сумеете повлиять на то, опубликуют ли ее в издательстве. Это вне вашей досягаемости. Ставить перед собой высокие цели полезно, они помогают поднимать собственную планку, но придавливая творчество тяжелым грузом ответственности, вы сами же гасите ту искру свободы, искренности и непредсказуемости, которые его поддерживают. Выбросьте из головы лишнее. С этого дня почетную полочку в вашем сознании занимают только вещи, которые вы действительно можете контролировать. Может быть, сам процесс окажется настолько вдохновляющим, что из него вы вынесете идею для нового произведения. Дробите на части. Помните, что мозг всегда старается увильнуть от большого объема работы? Так вот, есть известный легкий способ обмануть ленивца — просто разделите одну сверхзадачу на несколько последовательных ступеней. Вместо того, чтобы садиться за работу с мыслями о том, что вы обязаны из ничего создать пять тысяч слов, двух самостоятельных персонажей и полноценную сюжетную линию, скажите себе: «Сейчас я напишу план книги/главы/абзаца. Сейчас я подумаю, что нужно сделать герою, чтобы попасть из пункта А в пункт Б. Сейчас я решу, по какой именно причине мой персонаж коллекционирует речные камни». И глазом моргнуть не успеете, как выполните половину намеченного. Напишите фанфик. Кому-то данный метод покажется странным, но фанфик — настоящее лекарство от писательского ступора. Даже опытному автору в какой-то момент будет не лишним пойти на эксперимент. Что может быть целебнее для воображения, чем погрузиться на время в пусть и выдуманный кем-то другим, но близкий вам мир? Такая «терапия» поможет сразить двух зайцев: вы сумеете расслабиться, с головой нырнув в любимую историю, но при этом продолжите писать. Пишите от первого лица. Как бы хорошо вы не знали своего героя, порой бывает очень трудно вжиться в его шкуру, особенно на начальных этапах, когда характеры героев недостаточно проработаны. Отсутствие эмоционального отклика со стороны автора на действия и переживания персонажа может серьезно повредить процессу. Ведя повествование от первого лица, вы не только вытащите себя из привычной рутины, но и поймете героя на личностном уровне. Такой известный прием сокращает дистанцию как между героем и читателем, так и между героем и автором. Попробуйте вести дневник от лица персонажа. Представьте, что пишете для конкретного человека. Этот прием также пробуждает эмоциональный отклик к работе у самого автора. Порой нам тяжело признаться в определенных вещах даже самим себе, не говоря уже о безликой массе. Но если обратиться в тексте к доверенному другу, то это превратит повседневную работу в своеобразную беседу между близкими людьми и значительно повысит уровень заинтересованности самого автора. Таким другом можете стать вы сами, ваш реальный друг, кот или же предполагаемый образ целевой аудитории. Обдумывайте текст перед сном и сразу после пробуждения. В расслабленном состоянии воображение работает намного эффективнее. Самое важное при этом — не забыть наработки. Держите рядом с собой блокнот или телефон для записей. Может, выспаться так и не удастся, зато обязательно вернется вдохновение. Помимо этого, к началу работы вы уже будете знать, что именно хотите написать, и тратить время на погружение в текст вам не придется. Начните читать на иностранном языке. Конечно, в том случае, если вы им владеете, а иначе расстроитесь еще больше. Конструкции предложений большинства иностранных языков значительно отличаются от славянских. Перенастраиваясь на язык, отличный от родного, вы задействуете креативные процессы, ведь мозг начинает усиленно адаптироваться к непривычной манере речи. Помимо этого, во время чтения в голове возникает визуальный ряд, дающий немалое вдохновение. Смените формат. Если готовые идеи или наработки у вас уже есть, но имеются трудности с их развитием, самое время поэкспериментировать. Выделите скелет истории, основной сюжет, и преобразуйте его в другую форму. Писали роман? Переделайте в сценарий. Работали над пьесой? Поменяйте на рассказ. Иной формат позволит взглянуть на произведение под другим углом, откроет новые пути развития, выявит лишнее. Имейте в запасе несколько проектов. Если проблема заключается в эмоциональном выгорании к текущему произведению, просто переключите внимание на другое. Таким образом вы сохраните продуктивность и вместе с тем дадите себе передышку. Вернувшись к произведению позднее, вы обязательно обнаружите выход из творческого тупика. Хорошенько разозлитесь. Как однажды сказал Стивен Кинг: «Неплохо иметь немного таланта, если вы хотите стать писателем. Но по-настоящему вам требуется только злопамятность». Злость — сильнейшая эмоция, направленная на разрушение сложившейся ситуации. Основная ее функция — внести изменения. Но ведь именно это нам и нужно, чтобы выбраться из застоя, верно? Припомните, сколько раз люди говорили, что вы не сможете реализовать себя, а потом сядьте за работу и докажите, как сильно они ошибались. Писательский блок — насущная проблема, но всегда найдется способ его победить. Ведь настоящее творчество исходит изнутри, это квинтэссенция наших переживаний, жизненного опыта, успехов и неудач. Блоку не под силу сломить внутренний стержень писателя, если он сам того не позволит. До тех пор пока автор борется за свой труд, ищет способы выбраться из ступора, любой блок — не более чем обыкновенная простуда Источник: https://vk.com/kayabelova
Прапор [328] [Отв.] [OFF] (13.03.2019 / 13:51) Флудишь, да. Без искупленья и предтечно... А я жизнелюбив, и по ночам пердуню вечно... А жизнь такая быстротечна... Я Йен МакЮэн в искупленьи...
ODIN1 [4343] [Отв.] [OFF] (13.03.2019 / 20:31) Прапор, Ну, хоть хто-то флудит))) главное, что по теме
ODIN1 [4343] [Отв.] [OFF] 
Лист [14] [Отв.] [OFF]